Goldbergvariations: one of the most beautiful music literature.

Sunday, 13. September 20:30 Christophori Piano SalonUferstr. 8, 13357 Berlin-Wedding

Program
LISZT  MAZEPPA  &  TOTENTANZ
DEBUSSY  IMAGES  I & II

   
Text aus dem Buch
Debussy - Dokumente seines Lebens und Schaffens
von Hans Rutz

In einem Pariser Konzert Weingartners hoerte Debussy die symphonische Dichtung  " Mazeppa" von Franz Liszt. Mit einem ebenso kritischen Verstand wie einem feinen Gefuehl fuer das edle Kuenstlertum Lisztzs, das trotz aller Zeitgebundenheit seines Stiles erkennbar bleibt, schreibt Debussy:   ,...Diese symphonische Dichtung ist voll schlimmer Fehler, sie ist sogar manchmal billig. Dennoch nimmt die stuermische Leidenschaft , die bis zum Ende anhaelt, mit einer derartigen Gewalt gefangen, dass man sie grossartig findet, ohne lange zu fragen, warum. ( Beim Hinausgehenkann mann dann degoutiert tun, weil es sich so gut macht. Alles Scheinheiligkeit, glauben Sie mir!) Die unleugbare Schoenheit des Lisztschen Werkes ruehrt meiner Meinung nach von seiner Liebe zur Musik her, die jedes andere Gefuhel ausschliesst. Wenn er manchmal so weit geht, sie zu duzen und derb an sich zu ziehen, so wiegt das wohl die Kennermiene derer auf , die so tun, als ob sie ihr zum ersten Male begegnen.  Sicher ist das sehr passend, aber es fehlt der leiden schaftliche Widerhalle. Das Fieber und das Unanstaendige, das das Genie Liszts oft befaellt, ist dem vollendeten Anstand, selbst in Weissen Handschuhen vorzuziehene..." (read more...)

Der triumph des Todes: Fresken im Campo Santo in Pisa von Francesco Traini (ca. 1321bis nach 1363)

Campo Santo- after the Cholera-Epidemic in paris in 1832, Liszt visited the cemetery Campo Santo in Pisa and was inspired to compose Dies Irae.  Franz Liszt  wrote on 2. oct.1839 (quoted from Burger, a.a.O.,S.114): "...Meinem staunenden Auge erschien die Kunst in ihrer ganzen Herrlichkeit und enthuellt sich ihm in ihrer ganzen Universalitaet, in ihrer ganzen Einheit. Jeder Tag befestigte in mir urch Fuehlen und Denken das wandtschaft aller Werke des schaffenden Geistes. Raffael und Michelangelo verhalfen mir zum Verstaendnis Mozarts und Beethovens: Titian und Rossini erschienen mir wie Gestirne gleicher Strahlenbrechung. Das Koloseeum und der Campo Santo sind der heroischen Symphonie und dem Requiem nicht fern, als man waehnt..." (read more)

Menschen der Gesellschaft  von Alten, Blinden, Krueppeln


Fresko von Orcagna,  befindet sich  im Museum von Santa Croce in Florenz

do | Mai 28Joseph-Joachim-Konzertsaal › | 19.30 Uhr | Johann Seb. Bach: Goldbergvariationen »Clavier-Übung, bestehend in einer Aria mit verschiedenen Veränderungen«
Li-Chun Su Klavier | Prof. Dr. Hartmut Fladt Moderation
Die »Goldbergvariationen« BWV 988 gelten als Höhepunkt der barocken Variationenkunst
in der europäischen Musikgeschichte. Sie beginnen mit einer Aria
von 32 Takten; ihr folgen 30 Variationen, und das Werk endet wiederum mit
der Aria des Anfangs, so dass die Zahl 32, die auch für Variationszyklen späterer
Komponisten eine Art magischer Zahl wurde, in sich stimmig ist. »Denen
Liebhabern zur Gemüths-Ergetzung verfertiget«, so vermerkt Bach auf dem
Titel des Erstdrucks – und das soll auch das Anliegen des Moderators sein. Das
»letzte Wort« werden selbstverständlich Johann Sebastian Bach und Li-Chun
Su haben, ergänzt Prof. Fladt jedoch zugleich.
Gefördert von der Paul-Hindemith-Gesellschaft in Berlin e.V., Verein zur Förderung
von Musik und Schauspiel an der UdK Berlin, der Li-Chun Su mit einem Stipendium


this live- Recording of this concert is coming out soon... 

Hammerfluegelskonzert
June 05. 2014, 7pm

Li-Chun Su, Hammerfluegel 
ensemble2plus 
Thomas Fleck und Nadja Zwiener, Violine 
Bernadette Kis, Viola 
Georg Zeike, Violoncello 
Martin Siebach, Kontrabass 

Carl Maria von Weber, Klavierkonzert in Es-Dur, op. 32 
in der Fassung für Hammerklavier und Streichquartett 
Franz Schubert, Klavierquintett in A-Dur, op. post. 114, »Forellenquintett« 

Crescendo Festival at Kaiser-Wilhelm Gedaechnits Kirche, Berlin
May 27, 7pm

j.S. Bach Das Wohltemperierte Klavier Teil I