J. S. Bach – The Well-Tempered Clavier on Five Historical Instruments | Concert Review

Wolfenbütteler Zeitung  26. Okt. 2023
Pianistin Li-Chun spielte Werke von Bach auf historischen Tasteninstrumenten: 
Klangliche Vielfalt und Kraft des Ausdrucks

Wolfenbüttel. Fünf historische Instrumente waren im Einsatz, als die taiwanesische Pianistin Li-Chun Su im Prinzenpalais ein Programm mit 15 Präludien und Fugen aus dem Wohltemperier-ten Klavier von Johann Sebastian Bach präsentierte.
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Die Kulturinitiative TonArt hatte zu einem Sonderkonzert außer der Reihe eingeladen, und am Ende war kein Platz mehr frei im "gelben Salon' des Prinzenpalais, in dem sich neben drei Clavichorden auch noch ein Cembalo und ein Hammerflügel befanden. Dabei stellen diese Werke von Bach, eher zu Studienzwecken komponiert als für das öffentliche Kon-zert, hohe Anforderungen an das Publikum, denen die Spezialistin für historische Tasteninstumente aus Berlin allerdings mit einem geschickten Wechsel von einem Instrument zum anderen begegnete und auf diese Weise die Charakteristika der einzelnen Präludien und Fugen immer wieder auf interessante Weise zum Vorschein brachte.

Das zarte Clavichord zwingt zu genauem Hinhören, und dabei offenbaren sich immer wieder ungewohnte Klänge, wie eine Zuhörerin im Anschluss spontan zum Ausdruck brachte. ... ich war durch diese feingesponnenen Klänge, gerade bei den so oft gespielten und wohlbekannten Stücken auf seltsame Weise emotional fast überwältigt, weil das Hinhorchen und Lauschen sonst eigentlich nie auf diese Weise geschieht." Dabei waren die Zuhörer besonders von den teils in schwermütigem Moll gehaltenen Präludien, wie sie auf den lautenähnlichen Farben des Clavichords erklangen ebenso fasziniert wie von den brillanten und extrovertierten Fugen, die die Pianistin ebenso virtuos auf dem Cembalo vortrug. Bewundernswert war die Mühelosigkeit, mit der sie immer wieder von einem Instrument zum anderen ‚umstieg' und die technischen Eigenheiten der verschiedenen Tastaturen bei ihrem durchweg auswendigen Vortrag meisterte.

Für das konzentrierte Zuhören und den begeisterten Applaus bedankte sich Li-Chun Su mit ,leich-terer Kost' am historischen Ham-merflügel, einer Fantasie von Felix Mendelssohn und der beliebten Etude Tristesse' vón Frédéric Chopin.

Review in English​

Wolfenbüttel. Five historical instruments were in use when the Taiwanese pianist Li-Chun Su presented a program of 15 preludes and fugues from Johann Sebastian Bach’s Well-Tempered Clavier at the Prinzenpalais.
The cultural initiative TonArt had invited the audience to this special concert outside of their regular series, and by the end there was not a single seat left in the “Yellow Salon” of the Prinzenpalais, where three clavichords, a harpsichord, and a fortepiano were placed. Although these works by Bach were composed more for study purposes than for public concerts, they place high demands on the audience. The Berlin-based specialist for historical keyboard instruments responded to this challenge with a skillful alternation from one instrument to another, thereby continually revealing the distinctive characteristics of each prelude and fugue in fascinating ways.
The delicate clavichord requires attentive listening, and in doing so it continually unveils unfamiliar sounds—as one listener spontaneously remarked afterwards: “… I was, through these finely spun sounds, especially in the so often played and well-known pieces, strangely and almost overwhelmingly moved, because listening in this way otherwise never actually happens.” The audience was equally captivated by the preludes in somber minor keys, which unfolded on the lute-like colors of the clavichord, as by the brilliant and extroverted fugues, which the pianist performed with equal virtuosity on the harpsichord. Admirable was the ease with which she repeatedly “switched” from one instrument to the next, mastering the technical peculiarities of the various keyboards while performing entirely from memory.
For the concentrated listening and enthusiastic applause, Li-Chun Su thanked the audience with some “lighter fare” on the historical fortepiano: a Fantasy by Felix Mendelssohn and the beloved Étude “Tristesse” by Frédéric Chopin.

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